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白地に経緯の絣で蜀江文様のような図柄を描き出した越後上布。
よく見ると細かい文様が複雑に織り込まれています。
白地に紺色の潔い色合いがすっきりとして涼しげです。

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落ち着いた色合いの小千谷縮はシボがなく軽い着心地。
シンプルな柄ですが、縞の間隔が大きめなので帯合わせによってクラシックな着こなしからモダンな印象まで幅広く楽しめます。

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全体に藍色の杢目搾りをほどこした薄手の木綿の小紋。
ゆるやかな濃淡の藍のリズムに絞りの柄がアクセントになり、遠目に見ると海のさざ波か、はたまた夜の野原の景色のようです。

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経緯に苧麻の糸を使った越後上布はシャリッとした張りがありながらもしなやか。
細かな石垣文を織り込んである生地は、生成りにも白鼠にも見えます。
ひんやりとした肌触りが心地よく体になじみのよい越後上布で、夏の粋な装いを。

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白地の粋紗の生地に、アジサイと山ぶどうを大胆な構図で描いた手描き友禅の付け下げは、袖と裾模様のぼかし染めが涼しげです。
手摘み藍で染めたと思われるやわらかい色合いで、透け感のある生地は絹の光沢が美しく、上質感があります。

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これは松原与七さんの全盛期の作と思われます。

地白の場合、型紙を2枚使う「おっかけ型」という難しい技法を駆使します。
例えば、蜘蛛の巣にかかった蝶々を想像して下さい。
まずおもがたという1枚目の型でこれを糊で型置きします。
その上にけしがたという2枚目の型で、蜘蛛の巣と蝶の微細な部分を再度糊置きします。
すると蜘蛛の巣は重なる所だけ糊が残り、引き染めするとドットだけが残ります。
つまり、これらは全てを型紙でやってしまったのです。

単衣の場合、この糊に朱粉というものを加えて裏に写し、裏から再び同じことを繰り返します。
木綿だから、糊が乾くと縮みが出るでしょうし、乾かないと板上で返せないでしょうし、そこまでは想像を超えます。
繊細でピリッと張り詰めた中にも繊細で情緒溢れる、与七さんの至宝ともいうべき作品です。

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古井戸や竹垣に絡みつく朝顔を描いた夏の色留袖。
地色のやわらかい藍色に、３色の朝顔と濃淡のある緑の葉が映えます。
みずみずしい花を携えた勢いのある蔓は天まで上りそうな勢いで、夏の雰囲気を見事に表現しています。
麻で作った、希少な色留袖です。

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しなやかな薄手のジョーゼットの生地に、赤紫色のススキを大胆にデザインした柄の小紋。
黒いぼかし文様は秋の夕暮れに浮かぶ雲でしょうか。
金糸を使った小さなトンボが3匹、過ぎゆく夏を惜しむように草の間を飛んでいます。

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ススキや撫子などの秋草の地文様に、琴柱と紐をあしらった柄の小紋。
組紐は御簾の紐を表しているのでしょうか。
雅な人々が秋の景色を愛でながら琴を楽しんでいる様子が思い浮かびます。

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初秋の風景をしっとりと表現した小紋。
杢目絞りは水文を表しているのでしょうか、水辺を行き交うトンボたちが賑やかで楽しそうです。
からし色に深緑のコントラストに、トンボの白い絞り文様が際立ちます。
ところどころ縦に施してある銀糸が光の加減で輝いて見えるのがまた、エレガント。

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越後上布や八重山上布、近江上布などを継ぎ寄せています。
こちらは、灯屋２ができた30年ほど前の、開店当時のものです。
布も時間も贅沢に使った思い出深い作品です。

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滑らかな曲線の水文を絣で織り込んだ小千谷縮。
流れる水の音が聞こえてきそうな涼感のある文様が印象的です。
昭和中期の上質な糸を使ってあり、やさしい肌触りです。

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ごく薄い絹地に、絞りの技法で打ち寄せる波のようなダイナミックな柄を染め出してあります。
江戸時代から明治末期まで大分県で作られ、絞り染めの発祥とも言われている豊後絞りに柄行きが似ています。
もしかするとその流れを汲む作品かもしれません。
サイズが小さく明治期のものと思われますので、後ろ身頃に接ぎを入れて大きくしました。

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細かな亀甲を織り込んだ単衣の本場結城紬。
遠目に見ると無地に見える淡い水色は、白絣を後から浸け染めにしたものと思われます。
やさしい色合いで幅広いコーディネートが楽しめます。

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シボが入った生成りの小千谷縮で、縞文様にはよく見ると２色の糸が使われています。
麻のさらりとした肌触りと涼しげな色合いで夏らしい装いになります。