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緯糸に強い撚りのかかった糸を使った絹縮。
シボがあるので涼しい肌触りで、夏に嬉しい着心地です。
紫地に蘇芳色で波が描かれており、立体感のある色合いが味わいを生みます。

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黒字に、大きく蜀江文を描いた宮古上布。
色を挿すのは難しいと言われる宮古上布で、赤、青、緑の３色を使った華やかで贅沢な仕様です。
柄行きや色使いから、昭和中期のものと思われます。

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藍の捺染でうちわを描いた、珍しい型染めの小千谷縮。
うちわの中には撫子が咲き乱れ、生成りに藍の色が映えます。
身丈、身幅、裄にゆとりがあるので、ゆったりとお召しいただけます。

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シボが入った小千谷縮は、さらりとした肌触りが夏にぴったりです。
生成りにかすかな濃淡のある藍色の経糸で、縞の間に雨絣の文様を織り込んでいます。
暑い夏の日、夕立ちに涼を取るような夏の風景を思わせる柄です。

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明石縮は絹独特の光沢と透け感があり、蝉の羽とも形容される織物。
黒地に青と銀鼠の縦縞、間にはところどころによこそで文様が施してあります。
微かにシボがあってやわらかな着心地です。

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落ち着いた色合いの小千谷縮はシボがなく軽い着心地。
シンプルな柄ですが、縞の間隔が大きめなので帯合わせによってクラシックな着こなしからモダンな印象まで幅広く楽しめます。

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全体に藍色の杢目搾りをほどこした薄手の木綿の小紋。
ゆるやかな濃淡の藍のリズムに絞りの柄がアクセントになり、遠目に見ると海のさざ波か、はたまた夜の野原の景色のようです。

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経緯に苧麻の糸を使った越後上布はシャリッとした張りがありながらもしなやか。
細かな石垣文を織り込んである生地は、生成りにも白鼠にも見えます。
ひんやりとした肌触りが心地よく体になじみのよい越後上布で、夏の粋な装いを。

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白地の粋紗の生地に、アジサイと山ぶどうを大胆な構図で描いた手描き友禅の付け下げは、袖と裾模様のぼかし染めが涼しげです。
手摘み藍で染めたと思われるやわらかい色合いで、透け感のある生地は絹の光沢が美しく、上質感があります。

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これは松原与七さんの全盛期の作と思われます。

地白の場合、型紙を2枚使う「おっかけ型」という難しい技法を駆使します。
例えば、蜘蛛の巣にかかった蝶々を想像して下さい。
まずおもがたという1枚目の型でこれを糊で型置きします。
その上にけしがたという2枚目の型で、蜘蛛の巣と蝶の微細な部分を再度糊置きします。
すると蜘蛛の巣は重なる所だけ糊が残り、引き染めするとドットだけが残ります。
つまり、これらは全てを型紙でやってしまったのです。

単衣の場合、この糊に朱粉というものを加えて裏に写し、裏から再び同じことを繰り返します。
木綿だから、糊が乾くと縮みが出るでしょうし、乾かないと板上で返せないでしょうし、そこまでは想像を超えます。
繊細でピリッと張り詰めた中にも繊細で情緒溢れる、与七さんの至宝ともいうべき作品です。

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古井戸や竹垣に絡みつく朝顔を描いた夏の色留袖。
地色のやわらかい藍色に、３色の朝顔と濃淡のある緑の葉が映えます。
みずみずしい花を携えた勢いのある蔓は天まで上りそうな勢いで、夏の雰囲気を見事に表現しています。
麻で作った、希少な色留袖です。

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しなやかな薄手のジョーゼットの生地に、赤紫色のススキを大胆にデザインした柄の小紋。
黒いぼかし文様は秋の夕暮れに浮かぶ雲でしょうか。
金糸を使った小さなトンボが3匹、過ぎゆく夏を惜しむように草の間を飛んでいます。

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ススキや撫子などの秋草の地文様に、琴柱と紐をあしらった柄の小紋。
組紐は御簾の紐を表しているのでしょうか。
雅な人々が秋の景色を愛でながら琴を楽しんでいる様子が思い浮かびます。

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初秋の風景をしっとりと表現した小紋。
杢目絞りは水文を表しているのでしょうか、水辺を行き交うトンボたちが賑やかで楽しそうです。
からし色に深緑のコントラストに、トンボの白い絞り文様が際立ちます。
ところどころ縦に施してある銀糸が光の加減で輝いて見えるのがまた、エレガント。

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越後上布や八重山上布、近江上布などを継ぎ寄せています。
こちらは、灯屋２ができた30年ほど前の、開店当時のものです。
布も時間も贅沢に使った思い出深い作品です。